Quelques exemples du jeu classique enrichi
« Il faut surtout que les guitaristes classiques évoluent. J’aimerais qu’ils puissent maîtriser ces techniques nouvelles, notamment les rasgueados et les techniques de percussion et d’entretien du son et les ajoutent aux traditionnelles. »
Tristan Murail
La guitare peut difficilement se concevoir sans tenir compte de l’influence historique du Flamenco. S’enrichir de nouvelles techniques, harmonies et énergies non utilisées dans le jeu classique me paraît primordial pour son évolution et celle de guitariste. Mélange « classique-flamenco » réinvente la guitare, lui ouvrant de toutes nouvelles possibilités musicales et sonores, lui rendant à juste titre son style « propre et naturel ».
Aujourd’hui, selon moi, la véritable évolution de la guitare se trouve dans cet alliage des guitares :
- « Populaire » : les gestes spontanés n’obéissant qu’à l’organisation interne naturelle de la guitare,
- « Savante » : construction formelle plus rigoureuse de la musique,
lui rendant son style propre et la faisant sonner d’une manière innovante.
Campanelles
Les gammes sur plusieurs cordes – le principe sonore de l’instrument à 13 chœurs si caractéristique du luth et du théorbe du XVIIIe siècle.
Prélude – 4ème Suite pour Luth – J.S.Bach – (version Rafael Andia) mesures 4-6
Caractéristiques de la guitare nous les trouvons aussi dans :
Sacro Monte – J.Turina (version Rafael Andia) – mesures 10- 11
7ème corde théorbée
Elle permet d’approfondir le discours. Toujours à vide, les notes La, Si, Do, sonnent une octave plus grave.
Pour plus de précisions : http://www.rafaelandia.com/fr/theorbure.html
Trece Rosas – R. Andia-m. 127-128
Sacro-Monte – Cinq danses gitanes – J. Turina (version Rafael Andia) – m. 24
Pasion-Aria – R. Andia – m.46-48
Indépendance des mains
Deux techniques différentes simultanées : main gauche – les liés, main droite – jeu classique : arpèges, accords plaqués, trémolo.
Passacalle – R.Andia – m. 184, 186, 188
Main D.- sorte d’arpège; Main G. – les notes en lié
Pasion-Aria – R. Andia m. 22-23
Main D.- mini trémolo (pmi); Main G. – les liés
Pasion-Aria R. Andia m.138-141
Main D.-trémolo, Main G.- lié
Pasion-Aria R. Andia m. 89 et 110
Main D.- trémolo (pami), Main G. – liés en triolet
Trece Rosas – R. Andia m. 58-75
Main G. – tout en lié
Techniques venues du flamenco
Rasgueados, alzapua, trémolo à 5 doigts.
Rasgueados : issus des profondeurs mal connues de la musique populaire espagnole.
Ponctuel :
Sacro Monte – J. Turina (version R.Andia) m.24-25
Passacalle – R. Andia m. 265-267
Combiné avec des liés :
Passacalle – R. Andia m.178 -179 ; 339
Trece Rosas – R. Andia m.187
Fantasia – R. Andia
m. 220
Varié :
Danse du Meunier – Manuel de Falla (version Rafael Andia) – m.15-22
Continu :
Sacro-Monte – J. Turina ( version R. Andia) m.47-48
Danse de la Meunière M. De Falla (version R.Andia) – m. 136-141
Alzapua :
Pasion-Aria – R. Andia m.153
Fantasia – R. Andia- combiné avec les liés – 109, 117
Trémolo à 5 doigts (p,i,a,m,i)
Pasion-Aria – R. Andia
à partir de la mesure 34
Combiné avec les harmoniques – m. 151-152
Trémolo classique (p,a,m,i) enrichi
Pasion-Aria R. Andia :
combiné avec liés – m. 64-67
combiné avec rasgueado – m.113-117
combiné avec rasgueado et liés – m. 118-119
Trémolo sur 2 cordes obtenu en utilisant le rasgueado (a,m,i)
Danse de la Meunière- M. De Falla – m. 8, 21
Timbales
Frapper fort la 6ème corde avec 2ème ou 1er doigt.
Fantasia (verde lemon)- R. Andia
m. 23-26
Combinées avec arpèges – m. 216
Combinées avec Alzapua – m. 44, 183
Combinées avec Alzapua et arpège – m. 13, 216
Combinées avec Alzapua et harmoniques – m. 45
Combinées avec Rasgueado – m. 103
